北宋郭《林高泉志》:“以淡墨加六七而成 ， 墨色润而不燥 。”元代黄《山水速写》:“用墨作画最难 ， 但先以淡墨积至相当处 ， 再以和浓墨分辨境界远近 ， 故原纸上多有润泽之处 。”清·于戈(寿平)《南天画后记》:“昔日北苑 ， 尝风、谷、雨 ， 峰明、树明、石明、林泉 ， 烟明、云明 。再画晚霞图 ， 若无近视 ， 远视之村远 ， 可知是晚景 ， 远峰之巅 ， 有倒影之色 。巨然宗志 ， 各积数十层墨 ， 空轻如无墨 ， 峰峦云雾 ， 无迹可寻 。”
现代黄《画要》:“米元璋(赋)是蓄墨的最好准备 。浑浑丛丛的树 ， 由淡到浓 ， 明澈如墨 ， 这一天打不过人 。思玲(赵构)在画中品味到了云:天塌下来就下雨 ， 山川流云 。董思汶书《云起塔图》 ， 指张远多钩云 ， 以积墨为辅；胡二(米友仁)都是用积墨的方法画出来的 。”潘天寿说 ， “积墨必在乱中求清 ， 乱中求清 。”
黄作品
摇动笔
中国画技法名称 。画画的时候画一条摇摇欲坠的墨线 。元代夏画珍曰:“孙尚子善振笔 ， 可见于衣 ， 手足 ， 木叶 ， 溪水 ， 皆振之 。”用振动笔画水 ， 木叶 ， 衣服 。线条要流畅自然 ， 有曲折 ， 不能像曲折、蚯蚓一样流动 。笔颤出自金错刀法 ， 北宋《宣和画书》云:“后主(南唐李煜)金措所书书法 ， 为晚年之画 ， 故颤如书法 。”
宿墨
中国画技法名称 。即宿墨的墨汁过夜 ， 墨汁存放时间长 ， 水分蒸发凝结 ， 墨色最黑 。宿墨经常被用在最后的墨水中 ， 用得好的话 ， 可以起到画龙点睛的作用 。但是 ， 由于宿墨的渣滓沉淀 ， 如果使用不当 ， 很容易变得又硬又脏 。所以用相扑需要很高的笔墨功夫 。
第一次看到北宋郭的《林志》时 ， 有“用墨七法”之说 。宿墨是七大定律之一 。指的是砚台里的墨 。砚台里的墨举起来脱胶 ， 又粘又稠又黑 ， 旁边还含水 。笔痕犹存 ， 自有烟雨味 。家居用山水画唤醒画面精神 。现代黄也把墨的使用概括为“浓、淡、碎、染、溅、焦、留” 。晚年善用宿墨 ， 在暗处积一层墨 ， 或沾一层很厚的宿墨 ， 又称“明墨” 。
集群和堆栈
中国画技法名称 。用笔作点画 ， 聚类成物 。朱《唐代名画录》:“魏延闲居 ， 以毛笔尝鞍马 ， 最小者 ， 或头上一点 ， 或尾上一点 。之后指的是不用挂钩的点画花法 。在江南地区 ， 俗称“点、簇” ， 用于自由绘画 。
簇 ， 又称点堆 ， 是写意花卉绘画的一种技法 。即不用勾 ， 而是在笔尖蘸墨或上色 ， 用突如其来的浆糊把纸铺开 ， 一笔一划就会分成浓淡；或者先蘸A色 ， 再蘸B色 ， 然后用笔叠起来 ， 就有A色、B色或A、B混合色 ， 主要用来表示花的叶子和花瓣 。有时也用于写意人物和山水画 。“点多”是江南一带的口语 ， 似乎是“点头”一词的变体 。还有一个点栈写为“point (dū)” 。
魏延 ， 唐朝长安(今陕西Xi)人 ， 住成都(今四川省) 。他的生卒年不详 。至少官方监狱 。善画鞍马 ， 师从本家 ， 远甚于为父 ， 与曹霸、韩干齐名 。用点簇法画马始于魏延 ， 常用跳笔 ， 点簇成马 。他的田园画里有140多人 ， 1200多匹马 。魏延的田园画传世 ， 北宋画家李临摹 。
清代赵花书
殿台
中国画技法名称 。用毛笔作直、横、圆、尖或断的笔画(刷毛散乱 ， 无一定形式)或“结”、“葛”等字 ， 表现岩石、山坡、树枝、树根上的苔藓、杂草 ， 山峰上的远树等 。 ， 广泛应用于山水画构图管理 。历代画家都注重画苔藓 。明代唐《画事》曰:“不画苔 ， 山无生气 。从前人们说‘苔痕是美丽的簪花’ ， 还说‘画山容易画苔难’ 。”清代放勋的《静山居画论》说:“古画有的根本没有苔 ， 有的以苔为一坨 ， 点稀点密 。尖点、横点、竖点、叶肉藻点 ， 都有很大的不同 ， 用得恰当是不行的 。”元稹(石涛)提出:“各点有雨 ， 有雪 ， 有风 ， 有阳光 。四点合适 ， 反正有阴阳衬分 。有一些水墨混杂的斑点 ， 有一些含苞待放的藻丝打结的斑点 ， 有一些干枯无味的空空孔洞 ， 有一些有墨无墨的斑点白如烟飞 ， 有一些像油漆一样烧焦了又邋遢透明的斑点 ， 还有两点 ， 他们不愿意告诉学者 ， 总有一张张脸 ， 有千千万万块岩石和山谷清澈干净 。法无定相 ， 灵为章 。”现代潘天寿补充:“由点到面积点法”说:“第一 ， 要醒目；第二 ， 糊涂点；第三 ， 冗杂点 。这三种点法 ， 从事积墨工作的人都能知道 。”
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