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简述中国画的基本技法 中国画技法( 二 )

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五色墨水
中国画技法名称 。指用水调节墨色的多层次浓淡、干湿 。唐代张彦远《历代名画笔记》:“墨运五色 。”“五色”说法不一 ， 或指焦、厚、重、淡、清；或浓、淡、干、湿、黑；还有“白” ， 合称“六色” 。其实指的是用墨的丰富变化 。清代林纾在五碗中用同样的墨水 ， 加入不同量的清水 ， 用来画图区分浓淡 ， 以了解不可避免的机理 。
明代神州鸡冠花图
柴犬
中国画技法名称 。古代人物衣服褶皱的各种描述 。明代《画事指法孟》载有《古今画法十八回》等 。分为:
1.高古尤思邈(极细锐笔线 ， 顾恺之所用)；
二、弦图(略粗)；
三、铁线拉丝(较粗)；
第四 ， 水的流动；
5.马蝗描(马所用 ， 类似于兰叶描)；
第六 ， 钉头尾；
七、混合描述；
【简述中国画的基本技法 中国画技法】八、撅头丁(撅头、一枝、秃笔线描 ， 、夏桂所用)；
九、一草描写(有两种学说 ， 一种是指曹对仲达的利用 ， 一种是指曹步兴的利用)；
十、折叠芦苇描(细长笔 ， 梁楷用过)；
XI 。橄榄画(颜回用过)；
十二、枣仁描(尖大)；
十三 。柳叶描(吴道子用过)；
十四、竹叶；
十五 。战争笔(粗缩笔)的水线描摹；
十六 。写下来(马援、梁凯用过)；
十七 。用木笔画(另一种粗笔画)；
十八 。蚯蚓描述 。
在明代王拓舆的《珊瑚网》中也可见 ， 其中以钉头鼠尾为钉头鼠尾图 ， 以撅头为撅头图 。其余都一样 。上述所有描法都是根据历代人物画的褶表现程式 ， 按其笔迹形状命名的 。《芥子园》有范本手稿 。服装古今不同 ， 发展了现代的褶画法 。添加了各种化纤材料的褶裥 ， 在古代是没有的 。
顾恺之的国画《洛神赋图》 ， 十八般刻画了游思邈 。
素描
中国画技法名称 。源于古代的“白描” 。主要用来画人物或双钩花鸟画 。绘画以白描为主 ， 与书法的双勾榻有关 。唐代的吴道子和宋代的李将其发展成为一种独立的艺术形式 。
用粉笔线钩画一个物体而不涂颜色 ， 称为白画 。
比如唐代的吴道子 ， 北宋的李 ， 元代的赵孟頫 ， 他们所塑造的人物 ， 一扫脂粉浓妆 ， 轻刷笔墨 ， 转身矫健 ， 超然脱俗 ， 被视为白描大师 。有些是用淡墨稍微渲染的 。宋元画家不用白描技法描绘花鸟 ， 如北宋的、南宋的杨武贵、元代的赵、张守正等 。
划清界限
简称“线法” ， 也称“钩法” 。中国画技法名称 。郎世宁、王志成、伊格内修斯·西切尔巴特、安德义等清朝康雍乾年间奉献于皇宫的外国传教士 ， 采用中西合璧的方法 ， 采用焦点透视法描绘建筑 ， 用透视法强化空感和建筑的纵深感 。不同于中国传统的“界画” 。当时受其影响的有王有学、冷梅等 。邹一贵说:“西方人好勾股 ， 所以画阴阳远近 ， 对小米也不差 。他们的布影有宽有窄 ， 用三角形来衡量 ， 他们在墙上画宫殿和房子 ， 让人想走进去 。”线描法画的作品多用于装饰宫殿和回廊 。因为直接画在墙上 ， 或者画在纸绢上再贴在墙上 ， 风化久了 ， 所剩无几 。
刘桦的美女素描
湿笔
与“干笔”对称 。中国画技法名称 。指钢笔装了更多的水 。水墨画起源于唐代的张继 。古诗云:“山路无雨 ， 空人衣青湿 。”杜甫也有“元气淋漓”的说法 。都说水墨山水进入了“水晕墨封”的奇妙境界 。握笔手法干涩、生硬、欠温 ， 被讥为“倔强、涩” 。戴声称:“笔尖寒细 ， 墨淡云淡 。”所谓“轻” ， 就是用蘸了大量水的湿笔 。北宋郭曰:“墨不润则干 ， 干则无商 。”还主张画中要有湿笔 。明代王兴画诗曰:“北苑貌如山水 ， 见墨不见笔；巨然之后 ， 笔出墨出 。”清朝的张庚 ， 到了晚年才意识到自己的意义 。他说:“用湿笔很难 ， 但用干笔很容易 。”说到董源皮肉藏骨 ， 巨然皮肉穿骨 。后者是“骨易见笔 ， 肉难征墨” 。有一段时间 ， 我们争取干笔 ， 反而弃湿笔为俗工 。秦的理论最为突出:“作画时 ， 最忌讳湿笔 ， 边上都是墨汁 ， 不能下功夫！”没有比这样做更好的淋湿方式了 。然而 ， 现代黄说:“有干才有湿 ， 有湿才有干 。” 。“只有干湿并用 ， 才能称之为‘水昏墨印’ 。

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