长期以来，反对派被使用，如:“谁是官员？”只剩三户，隐忍使忠良；师公是真心腹，能教日月争光 。“这是汨罗祠堂的对联，也是汉奸和圣贤两种人的对比 。上官大夫金尚陷害屈原，而司马迁却高度评价屈原，史书称之为“日月争光” 。
(9)字符串对
上下联又叫“六水堆”，上下联按顺序相连，在语法上形成一个复句，构成连贯、递进、转折、选择、假设、目的的复杂关系 。
座右铭是:“如果你想知道永恒的东西；你必须读五辆车的书 。”《杜甫诗集》:“读书破万卷；这支笔超级出色 。”都是典型的“流水对” 。论刘勰《文心雕龙》的右倾、对立与贯通:李慈说:“对立是好的，正确是坏的”，这一直被认为是金科玉律，但实际上是片面的理论 。四.内容理论 。从对联的内容来看，无非是物质事实和观点情感 。古人说，言之有理，事之有理 。
(10)正确的词语
对，是指提出建议和论点的对联作品 。包括词的范畴、词语、礼物、推理等 。，着重用抽象的思想和文字来表达一定的情绪和观点 。
比如方清紫云从标题写道:“眼中的自我描述空永存；海外谁更懂九州？”俞樾《吉太明山记》说:“望五岳知山小；江河皆咸，归大海 。”
(11)事情是对的 。
选择重要的材料和准确的史实，以便处理事情 。
“丁霞尚义，秦碑汉王；刘偏义，贾策杨静 。”这是一副概述中国古代优秀历史文化的对联，是典型的对仗 。有些事情在他们的叙事描述中隐含着某种情感野心 。
例如左的自题联:“文章二西汉司马；南阳——卧龙经济 。”5.句型理论对联分为上下联(对联)，贴帖时左右 。上联和下联的句型有三种 。一次一句是单句对 。每两句都是复句 。两个或两个以上的句子指多对 。
(12)单句对
单句对多为四联、五联、六联、七联 。其中，五七个字最多 。还有八字对联 。
比如杭州飞来峰联:“飞峰不如静如动；与其求助，不如求助 。”九字、十字甚至11字、12字、13字的单句对极为罕见 。
九言联:“天下无易之事；世界上没有空空闲时间 。”
(曾国藩)跨盟，如“李晨先欲以钱换酒；陶泽五桶米不弯腰 。”
十三字对联:“马铁金阁为何只争局部安全形势；时至今日，山山水水依然熠熠生辉 。”(西湖王越汾联)
(十三)两句对
复句对可以分为两种类型，一种是整齐的复句对，最常见的一种是“四、四”句式 。
比如汉阳俞伯牙琴台联盟:“瞄准山，瞄准流水；一位客人是莲花樵，另一位客人在听钢琴 。”
也有三三句，五五句，六六句，七七句 。
如:集芙蓉为裳，树益百亩；英俊的云霓来到皇宫，将会去看看四大废物 。这是郭沫若的汨罗祠堂的名称 。“六、六”句型 。不均匀的句子对，而不是整齐的句子对 。句型很多，最常见的有“四七”和“七四” 。举个简单的例子 。一对两句中，如果不是自我对仗，那一定是“一三句”“二四句”的对仗，也就是其他句子的对仗 。这种对偶俗称“扇对偶”、“开对偶” 。
(14)多句对
很多句子对多为三句对，有四句对、五句对、六句对、七句对甚至更多 。于德泉教授的《楹联度量联谱》对此作了深入研究 。他引用的最高句子对是两边各25句，即蔡提出的月亮岛望江楼联 。五、风格论对联的风格可以分为两类 。一种是韵体，一种是散文体 。从文体上看，对偶可以分为诗句对和散文对 。
(15)押韵对
韵，又称古典格律文学，包括诗、词、曲、赋、骈文等 。押韵句型和风格是对联中的主要比例 。押韵对主要有以下几种情况:节奏模式:几乎所有五七字对都是节奏模式 。
“三吞明月；长城锁云 。”(居庸关连)
“喜怒哀乐聚为一杯酒；从东到西数英里 。”(敦煌阳协)这些对联既是对联，又是格律诗 。
常规句型还包括由五七个常规句子组成的长对联 。
“五七”的句式是:创作人才多，龙凤不能归一室；不死就拿不到三分 。这是湖北迪普的凤雏祖盟 。“五五”句式就像杭州世源艺联:“不出三亩地就像进了万重山；但是你只要走上一段楼梯，就能把视野扩大300英里 。”
如《桃花源记》:“洞什么时候开？问桃花一言不发；蹲在亭子的角落里，对着水池示爱 。”平行节奏混合句式:最典型的“七四”句式和“四七”句式 。这两种平行节奏的混合句式连词众多 。
前者，如解缙与人的对联:天空是棋盘上的一颗星，谁能趴下？大地是琵琶之路，哪一个人敢弹 。
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