比如匿名题吴江王祥祖会:“司马迁是汉人，本世纪之书，我不信史家无乐笔；杜雄是真英雄，在庙里哭，草木犹悲 。”《纪事本末》和《在庙里哭》没有对立，是典型的“失对” 。
第二，变格理论对任何规则都不是铁板一块，否则会制约实际创作 。对联的对仗也有一些偶然性，可以称之为异体字的对仗 。“变格”的出现丰富和发展了对联的对仗技巧 。主要有转喻对偶、自对偶和对偶 。
(4)借款 。
当你使用一个单词的A相时，你借用了那个单词的B相，与另一个单词相反 。借阅权也叫“假权利” 。
借用对分为以下几类:借用对:
“曾经海里有成千上万的波浪；黄河上的又一座桥 。”其中，“苍”与“黄”同音 。
借代对:昆明五华书院联盟:“山是向上的，风景是向上的；”云烂了，很尴尬 。“井陉之志”的原节奏应该是“井陉之志” 。在这里，“井陉之志”的出现作为“美”的对比 。
借声权:某处孔庙联合:“德配天地；这条路古老而现代 。”其中“冠”应读为傩音 。在这里，傩音以其平声(guān)进行“匹配” 。
这是个外来词 。没错 。方女儿的婚姻结合:“两个小猜测，两个先下了决心；万芳喝了三杯淡酒，结婚有多难 。”“春”引出“钱” 。在这里，我们不用“钱”，而是用“春”，这无疑是“酒”被其假词的对立面 。
(5)自对准
自对，又称“当句对”、“上句对”和“边对”，意思是“句中自反”这种对仗起源于唐代的诗歌创作，后来逐渐用于对联 。从对偶词的数量来看，有单字自对和非单字自对 。前者如:“善恶自古如冰炭；名誉现在区分了虚假和真实 。”这里是杭州西湖岳墓联盟 。“义与恶”、“冰”与“炭”、“破坏”与“名誉”、“谬误”与“真理”都是自我对齐的 。
非字自对如:“横空生；发扬过去和未来 。”上联是偏向结构，下联是动宾结构(让诗人恶心)，但字面对仗工整，没有失之嫌疑 。第四种情况是同一个字的对仗 。工作是禁忌，但宽容不是回避 。最典型的是岳阳楼一联:洞庭与天下水；岳阳夏添大厦“天下”二字完全重复 。但是用在这里似乎不会让人觉得重复 。并感受到一种特殊的气势 。第五种情况是部分错误 。如毛泽东周恩来诗集(词):不到长城非好汉；为大海付出代价，做英雄很难 。“长”和“舞”在全国文联的唯一区别是，作为一套工会，也是有价值的 。在自对准中，有些是线内自对准，上下连杆相对 。就像上面两个例子一样 。有些只是工会内部的自我结盟，但没有上下工会之间的对抗 。这种情况不能认为是“连接错误” 。王力在《中国诗歌节奏》中说:“如果上联是自对的，那么下联只需要在句中自对，上联和下联之间不需要工作 。”他还说:“即使是上联和下联，也完全不像对仗 。只要句子中的自对是一种自对，那么全华联赛也可以认为是一种作品对 。”
《兰亭集序》下面的对联就是这样一副自联:流水亭，春风海莉；幽兰一号房，修竹山 。
自对齐格式非常复杂，有人列出了几十种类型 。
这里还有三个特别的自对齐句型:虾须对 。上半部分和下半部分有三个句子 。前两句是自我纠正的 。举个例子 。燕尾榫 。没错 。上半部分和下半部分有三个句子 。最后两句是自正的 。举个例子 。脚是对的 。上半部分和下半部分有三个句子 。三句自正，如某人自题:三分水，二分竹，一分屋；听前钟，后笛，房间里的书 。
(6)权利
《辞源》:“诗歌中的对仗在相应的位置上是不同的，这是互不相同的 。”也称为“交叉股票对” 。对仗可以在诗和对联中找到 。
比如吉林北山公园宽冠亭联:“登顶远望，云山环抱，千树烟云；清风长啸，一江一月，千里河海空 。”“登顶望远方”和“吹口哨向风”的对角位置成对交叉，即“登顶向风”和“望风”与“吹口哨” 。如今，“对仗”在联合国很少使用 。
三.关联理论 。
对联由上联和下联组成 。从上下联想的关系来看，有三种方式:共存、对立和顺序联想 。人们过去称之为正确、反对和串联 。
(7)对与错
上下联，角度不同，意思互补，内容相似或相关 。
如毕渊的题名岳阳楼盟:湘灵社，鲁鲜卑，坐拥云涛人；美诗，希腊文笔，笑问，雪碧，我再来 。“顶盟写两个传奇神仙美女，底盟写两个诗人哲学家 。互相攻击 。
(8)反对
上上下下，一正一负，意思是互相对抗 。
最著名的对对子应该是清代徐氏妇女写的西湖墓对联:“青山有幸葬忠骨；白铁无辜投妾 。”上联的赞美在中国是荣耀的；联盟的降级比斧头的降级更严格 。鲜明的对比，明确的爱恨情仇，产生了极大的艺术感染力 。
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