（五）色彩
色彩的意匠设计要决断 ， 最怕犹豫不决 。设计颜色一定要考虑到画面本身的艺术效果 ， 不能完全根据客观对象 。水墨画的色彩宜单纯 ， 变化不宜太大 ， 经过设计突出一种调子作为基调 ， 如尽量渲染夕阳的红 ， 雨后的绿 ， 别的色彩可以压低 ， 需要浓的可以尽量浓 ， 需要淡的可以尽量淡 ， 总以烘托意境增强表现力为根据 。
水墨画中墨是主要的 ， 要画够 ， 明暗、笔触都要在墨上解决 ， 着色只是辅助 ， 上色时必须调的多些 ， 切忌枯干 ， 老画家说要“水汪汪的” ， 才有润泽的效果 。
（六）笔墨
如能运用传统的现成的笔墨 *** 充分地表现对象当然好 ， 如果没有现存的办法 ， 就取决于对象来创造 ， 画家如有自己对对象的深刻认识和真实的感情就会有所创造 。
一幅山水画的笔调要统一 ， 一幅画和一曲音乐一样 ， 要有统一的旋律 。一种表现 *** 是一种旋律 ， 或是粗放 ， 或是秀美 。不能单纯根据对象 ， 譬如画人物的用笔要和画风景的用笔要统一 ， 远景和近景的用笔要统一 ， 如果人物画的工细 ， 山石的笔调又很粗放 ， 就不协调 。有时候表现对象仅用一种笔法易于单调 ， 如皴山 ， 点叶 ， 可以集中笔法掺和使用 ， 但又要在多种笔法中求得统一 。笔调色调本身就代表一种情调 。情调不仅包括具体部分 ， 也包括抽象部分 ， 有人排斥抽象部分是不对的 ， 抽象和具体相结合 ， 情调就更鲜明突出 。
中国画讲究骨法用笔 ， 墨中也要见笔 ， 不能“合泥” ， 画雨景也要求见笔 ， 见笔才有力 ， 反对“浮烟账墨” ， 有人把纸打湿再画画是不好的 ， 中国画不像水彩 ， 不能单靠烘染解决问题 ， 要求画到百分之八十再烘染 。用笔还要求苍柔相济 ， 苍而不润则干枯 ， 润而不苍则无力 ， 元人画画很讲究干湿并用 。
线的最基本原则是画得慢 ， 留得住 ， 每一笔要送到底 ， 切忌飘 ， 要控制得住 。线要一点一点地控制 ， 控制到每一个点 ， 古人说：“积点成线”、“屋漏痕”都是这个意思 。只有这样画线 ， 才能做到细微、完美的表现对象 ， 在一条线里解决许多问题 。否则只是粗略的表现 ， 正如拉胡琴的要善于控制住弓子 ， 奏出的音乐才有丰富的内容和感情 。声乐家控制自己的声音也是一样 。中国画家主要靠线条塑造形象 ， 为了使任何一笔都富有表现力 ， 力求每一笔都要代表更多的东西 ， 就必须善于控制住线 。同时 ， 还要注意每一笔和整体发生联系 。
（吴休辑录 ， 经李可染先生审阅）（原载《画舫》）
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