如查慎行的《舟夜书所见》：“月黑见渔灯，孤光一点萤 。微微风簇浪，散作满天星 。”前两句写静，后两句写动，富有生涯情趣 。王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，月静春山空 。月出惊飞鸟，时鸣春涧中 。”以动写静，花落、月出、山鸟的动，突出了春涧的安静 。杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船 。”前两句写动，绘出一幅壮丽的图景；后两句写静，一言空间之广，一言时光之久，但也静中见动：景物动静的联合，反应了诗人思接千载、视通万里的心理运动 。李白的《望天门山》更是高妙，以“天门中止楚天开”写出了水神奇的“动”，力气伟大；又用“碧水东流至此回”写出了山雄奇险峻的静——壮大力气的静；然后又用“两岸青山相对出”写静，又静中有动；“孤帆一片日边来”写动，又动中有静：动静相衬，即有力气的反抗，又有安静与协调，真可谓运笔如神！
5、浓淡
浓淡在绘画中，重要指颜色的深浅、明暗 。后来用于文学创作，重要指语言的颜色 。浓者，重笔浓彩，壮丽；淡者，素笔淡写，不尚雕饰 。
就作者个人而言，有的寻求素淡，有的寻求浓艳，有的则浓淡兼施 。浓淡相互映衬，可以收到鲜明活泼的创业网艺术后果 。如王安石的《桂枝香?金陵怀古》上片写金陵的绚丽秋景，用了“似练”、“翠峰”、“残阳”、“彩舟云淡”等，语言颜色华丽；下片叹六朝竞逐奢华，吊古伤今，语言素淡；以浓衬淡，服务于政治家睹今鉴古的深远思虑 。又如李清照的《一剪梅》，上片写“红藕”、“玉簟”、“罗裳”、“兰舟”、“锦书”、“月满”，颜色较浓；下片写“花”、“水”、“闲愁”，颜色较淡；浓淡相映，充足地渲染和抒发了词人的相思之苦：“浓”尚不可解其愁，“淡”又让她何以堪？
6、雅俗
雅俗是应用语言的一种艺术 。“雅”是典雅，“俗”是通俗 。
在诗词中恰当应用雅语和俗语，就会雅俗共赏，加强诗歌的艺术魅力 。如张养浩的《山坡羊?潼关心古》，前七句 “峰峦如聚，波澜如怒，山河表里潼关路 。望西都，意踌蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土”，用词典雅，造句精工；结尾两句“兴，百姓苦！亡，百姓苦”，用语却极是通俗：这样以俗入雅，突出表达了词人关注百姓疾苦的情怀 。又如白居易《忆江南》词，“江南好，景致旧曾谙”、“能不忆江南”，用语通俗；而“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，用语典雅：不用雅，写不出江南之幽美；不用俗，便失去了亲热感和奇特的神往之情，可谓相得益彰 。
7、巧拙
巧拙也是语言应用的艺术 。“巧”是工巧，“拙”是朴拙，二者联合，常可收到别具一格、耐人寻味的艺术后果 。
如姜夔的《扬州慢》：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声 。”前一句朴拙，后两句工巧 。无前者，后两句失去依托；无后者，前一句，失去了应有的表达后果：前后相合，一幅凄清之景顿生，一股兴叹之情流动 。又如周邦颜的《苏幕遮》：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举 。”前一句写太阳初升，露水渐干，比拟朴素；后二句写青青池水，风吹水动，晃动的叶子仿佛在不断高举一样，用笔和造景都很巧 。
8、曲直
曲与直是诗人表达情感的两种方法 。“曲”是婉曲含蓄，“直”是直爽明了 。
一般来说，诗人心境镇静时，爱好含蓄委婉，情感冲动时，便直吐为快 。在现实生涯中，作者的思想情感常常是庞杂变更的，因而在作品中总是兼用曲与直两种手段来表情达意，力求做到曲直互补，妙合其心 。如李白的《梦游天姥吟留别》，描述令人向往的仙境世界，明写了对仙境的神往，暗写了对现实的强烈不满，属于“曲”的手段；到诗的结尾处却大呼：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”这就是“直”，一曲一直间将诗人率真可爱的个性表示得淋漓尽致 。白居易的《琵琶行》虽然也曲直兼用，但没有了李白的率真，而是以曲为主；他写琵琶女的身世遭受，直接表明的是对下层歌妓和劳苦百姓的同情，弯曲表达的却是政治受挫后，对现实的深入认识和对世态炎凉的强烈不满 。说自己的遭际属于“直”吧，可他还是表达得那么“曲”，不讲原委，只说同感 。弯曲与直爽的应用，与诗人的心情有关，耐人寻味 。
9、隐现
“隐”与“显”，也是诗人表达情感的两种方法 。“隐显”与“曲直”非常类似，常常将两者接洽在一起说，曲就显得隐，而直就显 。
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